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更新时间： 2025-05-29
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编辑：liaobing
2025年5月24日，当我校考察团队踏入羊磴镇土地时，他们面对的不仅是一个艺术乡建案例，更是一场持续十二年的社会艺术实践。在四川美术学院焦兴涛团队播下的种子历经三个生长周期后，这座黔北小镇以“去中心化”的艺术生产模式，为乡村振兴提供了超越文旅经济范式的另一种答案，这也成为艺术工程教育者重新定义艺术类产教融合边界的契机。
艺术乡建的“羊磴模式”
2025年5月24日，星期六，在我校的产教融合研究院策划下，正式启动“羊磴艺术镇”产教融合专项考察活动，考察团队在学院副校长许世虎、视觉传达学院院长文涛、副院长赵波带领下，汇聚造型艺术、影视制作、数字媒体、产教融合领域的共11名学院领导与骨干教师组队践行。
从重庆出发，历时两个半小时到达遵义市桐梓县羊磴镇，午饭后由羊磴艺术协会秘书长付臣亮简要介绍了：四川美术学院焦兴涛院长2012年在羊磴镇发起的“羊磴艺术合作社”项目始末；从羊磴乡村美术馆半嵌入岩壁的粗粝结构，到沿街门面美术馆中任海教授与村民共创的时间装置《一百年的照相机》，这些非典型艺术空间揭示着焦兴涛2012年发起的“羊磴艺术合作社”核心命题:如何让艺术成为社会关系的刻刀而非装饰涂料？
“我们刻意规避艺术采风式的表面介入”，秘书长付臣亮指着镇政府旁由猪圈改造的影像档案馆解释。十二年来该项目通过“艺术介入三步曲”——初期艺术家驻村创作、中期建立村民艺术工作站、后期形成多中心治理架构--将艺术转化为社区自我书写的工具。这种“慢性生长”模式恰与副校长许世虎在考察手记中强调的“艺术振兴乡村不应是技术嫁接，而需培育共生根系”形成跨领域共振。
当前，在乡村振兴政策持续推进的大背景下，艺术赋能乡村振兴的话题再次受到关注。然而，羊磴的艺术乡建模式与那些由商业规划主导的旅游地产项目截然不同：这里更像是为艺术从业者打造的创作乌托邦，一个经久不衰、持续绽放魅力的艺术实验田。
羊磴并没有一蹴而就地变身为喧闹的商业旅游街区，在快速的开发周期中透支自己的叙事潜力。相反，它以别样的步调缓慢生长。在长达十余年的乡村艺术实验中，羊磴始终坚守“艺术与生活连续性”的核心理念，通过自下而上的探索，让这个山野小镇孕育出可持续的艺术生命力。初来乍到的观察者也许会觉得羊磴并无特别之处：这里没有网红打卡景点，没有流水线复制的商业艺术街区。正如羊磴艺术协会秘书长付臣亮打趣所言：“羊磴没什么特色，但这恰恰是羊磴最大的特色！”
事实证明，羊磴的魅力恰恰藏于这份平凡之中。从朴素而新奇的羊磴美术馆，到街边融入日常生活的十余间“门面美术馆”，艺术在这里的呈现方式别具一格。它不是喧嚣的表演，而是静静扎根于乡野山涧，以润物细无声的方式帮助当地人找到属于自己的表达，让他们讲述出那些平凡却深刻的乡村故事——那些刻在记忆深处的中国乡土故事。
这一套自下而上的社区共建模式，与常规商业文旅项目自上而下的“立项—设计—建设”流水线流程迥然不同。在羊磴，艺术协会通过长期观察与实践，与村民们一道参与并见证着“艺术羊磴”的成长。社区的主体——本地居民——正以主人翁的姿态，自发地建设和改变着自己的家园。这样的“共建共享”理念也印证了多中心治理理论的要义。正如该理论的创始人埃莉诺·奥斯特罗姆所指出：将事务完全交由单一科层机构管理，并不一定能取得最佳效果或实现效益最大化；要实现效益最大化，必须依靠社区成员的自主决策和协作参与。
“羊磴的启示在于它证明了慢速的价值，”许世虎在座谈会上强调，“当我们谈论艺术与乡村产业融合时，本质是在寻找教育系统与真实世界的接榫点。羊磴模式提供的不是解决方案，而是一种持续生成的方法论。”这种认知促使学院重新定义“产业链”内涵-一在羊磴的语境中，“产业”不再是具象的经济单元，而是艺术赋能产生的社会关系增量。
（文图/校企合作处 编辑/廖若冰 校对/刘秋玲 审核/徐永恒、黎恋秋）